「『ジュラシック・パーク』が別にあるわけではない。SanullimのDNAがどこにあるのか分からず調べていたら、リールテープで見つけた。リマスターされた音源を初めて聞いて私が最近歌う曲はとても見た目がよく、“純偽物”という思いがした」

バンドSanullim (サヌリム)のキム・チャンワンは６日午後、ソウル・麻浦 (マポ)区で開かれたリマスターLP発売記者懇談会で「45年前の私の声が恐竜のように蘇るとは思わなかった」とし、「当時の声が歌をちゃんと歌えと今の私を叱責した」と述べた。

Sanullimは今月1stアルバムと3rdアルバム、来月2ndアルバムをLPとして再発売する。その後順次、Sanullimとキム・チャンワンのソロアルバム全作をLPとデジタル音源で再びリリースする予定。

キム・チャンワンの言葉通り、映画『ジュラシック・パーク』で琥珀に閉じ込められた蚊の化石からDNAを抽出し恐竜を蘇らせたように、これまで忘れ去られていたSanullimの生き生きとしたサウンドも蘇った。

キム・チャンワンは「歌を聞きながら (45年前)のあの時の震えと不安がすべて感じられた」とし、「その昔はアルバムが出るということだけでうれしくて、LP盤を家に持っていき、小部屋に三兄弟 (Sanullimはキム・チャンワンの兄弟で結成された)が集まりターンテーブルに乗せて、針の先から出てくる音を耳に当てて聞いた」と振り返った。

それとともに「我々が1977年にデビューした時、子どもたちは歓呼したが、大部分の大人は『あれは何の歌だ？』と言ったり『聞くな』と言った」とし、「私の若い後輩歌手にできればいいことを言わなければならなかった。50年後に彼らがどんな評価を受けるか分からない」と笑った。

Sanullimはキム・チャンワン (ボーカル、ギター)、キム・チャンフン (ベース)、故キム・チャンイクさん (ドラム)で構成された家族バンド。1977年に1stアルバム『Already Now』でデビューし、2ndアルバム『Spread Silk On My Heart』、3rdアルバム『My Heart』などで大きな人気を博した。

彼らは1997年に発売された13thアルバム『Rainbow』に至るまで、さまざまな音楽を披露し、10thアルバム名と同名のタイトル曲「Meaning to me」は後日、歌手IUがリメイクし再びヒットした。

Sanullimはフルアルバムの他にも『Naughty Boy』や『Grandfather Mountain』などの童謡アルバムも出し、広い音楽的スペクトラムを誇った。

彼らの1stアルバムと2ndアルバムは、韓国大衆音楽の100大名盤のトップ10に名を連ねたりもした。Sanullimは2006年にキム・チャンイクさんがカナダで事故により亡くなり、活動を中止。

キム・チャンワンは「末っ子 (キム・チャンイクさん)が2008年に亡くなり、Sanullimの音楽が断絶して15年が過ぎた」とし、「それでもSanullimのファンクラブには若いファンがたくさん参加している。このようなことを見れば、Sanullimの音楽は時代的変化に適応をよくしていると私なりに判断している」と述べた。

今回新しく生まれるアルバムは、キム・チャンワンが保管していたリールテープで作業した成果だ。

特にデジタル変換とリマスター作業は、気難しいことで有名なアメリカの「グラミー賞 (Grammy Awards)」で、2012年と2016年の2度も受賞したレコーディングエンジニア、ファン・ビョンジュンが務めた。

Sanullimの音源はファン・ビョンジュンが作業した後、世界的なマスタリングの巨匠バーニー・グランドマンに渡され、後半作業が行われた。

バーニー・グランドマンはマイケル・ジャクソンの「Thriller」やプリンスの「Purple Rain」などの名前を聞いても分かる、傑作のマスタリングとラッカーカッティング (ラッカー盤にマスター音源を音で刻む作業)を務めてきた人物。

その後、スタンパー (LP生産のための原盤)作業は世界最高のオーディオファイル専門制作会社のひとつであるRTIが行った。このスタンパーは59年の歴史を誇る日本の東洋レコーディングで最終的にLPとして生まれた。

キム・チャンワン側は同日、「It Might Have Been Late Summer」(1stアルバム)、「Spread Silk On My Heart」(2ndアルバム)、「You Are Already Me」(3rdアルバム)の原曲とリマスターバージョンを比較して聞かせた。

リマスターを経た新しい音源は、まるで原曲からぼやけた霧またはカーテンを取り除いたような一音一音、澄んで生き生きとした音質を誇った。まるでバンドが目の前でライブを行っているような臨場感を感じることができた。

キム・チャンワンは「リマスターをしながら、1977年のレコーディング当時の末っ子 (キム・チャンイクさん)のことをとてもたくさん思い出した」とし、「『あの子が演奏をこのようにしたのに』、『本当にスプーンの箱を叩く音も録音されたね』という思いがしてとても残念だった」と思い出した。

それとともに「Sanullimは今回のアルバムで復活した。音がとてもよい」としながらも「(Sanullimとしての好演は) まったく不可能だ」と距離を取った。

リマスタープロジェクトを率いた「Ecole de Gorae」のキム・ギョンジン代表は、「Sanullimの音楽は宇宙から落ちた流れ星のようだった」とし、「既存の韓国音楽界でずっと続いた流れからかけ離れて、新鮮なサウンドと大衆の心を魅了した」と分析。

さらに「リマスターバージョンは (Sanullimが)当初意図したサウンドをリールテープからそのまま盛り込もうとした」とし、「国内で (リマスターで)この程度のサウンドの成果が出た事例がほとんどない」と評価した。

ファン・ビョンジュン エンジニアは、「昔、1960年から1970年代の物資が貴重だった時代には、アメリカや日本でリールテープを入手して、LPを作ってからはリサイクルをした」とし、「それで我が国で原本のマスターリールテープが残っている場合はほとんどないが、今回はそのまま残っていて他の作業とは根本的に違った」と紹介した。

さらに「途中に音を加えたり減らしたりせずに、リールテープにある音そのままで取り出すのが最高の目標だった」と作業過程を伝えた。

キム・チャンワンは同日、直接ギターを肩にかけ、「 It Might Have Been Late Summer」や「Old man's bench」などを直々に聞かせ、相変わらずの感性を誇った。

キム・チャンワンは「その当時 (1977年)に盛り込もうとしたのは、青春の苦悩だった」とし、「これでいいのか、あれでいいのかという自信がないというそんな気持ちが歌詞やいくつかのフレーズに含まれた」と説明。

さらに「この愛が確実な愛だとは分からず、自分の話を人々が聞いてくれないと思うのが、霧のようにしかれたのが青春ということ」と付け加えた。

そして「45年前、私の声を聞くというのが悲しかったりもした。これまで消えることに未練を持たないように、何度も人間哲学を語ってきた。ところがリマスターをしてみると、消えるものは消えても大切な価値は消えないかもしれないと思った」とも明かした。